黃苗子先生用茅龍筆書寫的“登香山西城樓”詩。

   黃苗子先生1948年書寫的對聯(lián)“蘭葉露光秋月上，蘆花風起夜潮來”。

   中山詹園大門聯(lián)。    廣東人民出版社供圖

近日，在翻開《“香山文脈”叢書·黃苗子卷》欣賞黃苗子先生的書法作品時，“蘭葉蘆花聯(lián)”“書何沛雨詩丈二巨幅”“詹園大門聯(lián)”三件作品給我以穿越歲月時空的感覺和珍貴的藝術(shù)價值感，而欣賞之余亦有所聯(lián)想。

書法貫穿一生

“蘭葉露光秋月上，蘆花風起夜潮來”楷書聯(lián)，是苗子先生35歲（1948年）時所書。中國書法家協(xié)會評論和文化傳播委員會委員、河南省書協(xié)副主席、《書法導報》副總編輯孟會祥在《讓許多并不熟悉他的人記住他——評“香山文脈”叢書·黃苗子卷》一文中指出：“黃苗子先生幼時，除愛好畫畫外，在中華中學，師從鄧爾雅先生學習古文和書法，打下了堅實的基礎(chǔ)。《黃苗子卷》之《書法集》收錄一件他1948年的對聯(lián)‘蘭葉露光秋月上，蘆花風起夜潮來’。在褚體的基礎(chǔ)上，吸收了柳體的因素，強其骨力，寫得清峻爽利，顯示了深厚的基本功?！?/p>

2012年1月中旬，時任中國美術(shù)出版總社社長常汝吉在總結(jié)黃苗子先生的生平時指出：“黃苗子少時就讀于他父親創(chuàng)辦的香港中華中學，受家庭嚴正的教育和傳統(tǒng)影響，喜愛詩畫文藝，8歲習書法，12歲從名師鄧爾雅先生學書……黃苗子不僅是編輯家、美術(shù)理論家，而且還是詩人、畫家、書法家，最有成就的當屬書法。從20世紀30年代開始黃苗子與于右任、沈尹默、葉恭綽、潘伯鷹等當代書法名家切磋書法。他的書風尊傳統(tǒng)，重創(chuàng)新。到了20世紀70年代，他的書法風格大變，受到了著名書畫家張光宇的影響，創(chuàng)造了引畫入字的格局。他以自己豐厚的文化修養(yǎng)為基礎(chǔ)，學習老師鄧爾雅先生善用異體字的特點，并創(chuàng)造了繁簡相間的篆體書法風格，在當今書壇獨樹一幟.”這段話非常清楚地道出了苗子先生是從少年時開始習書法并且將書法始終貫穿于百年人生中的。

欣賞之間，我聯(lián)想到社會上曾有“苗子60歲后學書法”的說法，通過孟會祥先生的評述和常汝吉社長的講話，以及從“蘭葉蘆花”聯(lián)的直觀中，就不難知道以上這種不了解苗子先生生平的人所說的是誤談。因為苗子先生在20世紀30年代在上海以大量的漫畫創(chuàng)作和活動出了名，為人們所熟知，使得他在漫畫史上的鋒芒掩蓋了早期的書法，而在其后半生突然萌發(fā)了以畫入書的創(chuàng)作時，書法動向突然風行書壇，故有上述不知情者之誤解也。

力作彌足珍貴

苗子先生92歲高齡時，中山市文廣新局為了裝點在建的中山市藝術(shù)中心，請他書寫丈二宣紙作品作貴賓廳屏風用。這幅作品書寫的內(nèi)容是需方提供的香山前賢何沛雨的“登香山西城樓”詩。

苗子先生知道這是家鄉(xiāng)建設(shè)所需時，欣然命筆，揮成了這幅巨作。對于書寫來說，在丈二宣紙中準確地寫出指定字數(shù)的內(nèi)容，實非易事，何況苗子先生當時已是92歲高齡，難度可想而知。但先生老而益健，揮灑有度，書法蒼勁沉雄且靈動，直有老藤古松、飛泉奔澗之概，神韻透紙而出，令人驚嘆！

苗子先生將作品寄來給我代交應(yīng)用方時，電話里還對我談及，這是用我從新會定制回來寄送給他的茅龍筆寫的。茅龍筆是明代嶺南大儒陳白沙所創(chuàng)，用新會特產(chǎn)的茅草束扎制成，書寫時比普通毛筆更難把控，以至歷來能用茅龍筆寫出優(yōu)質(zhì)線條和結(jié)字精準者甚少，苗子先生卻把控精到，此功力非凡也！作品也因此更顯貴重。

2007年1月，苗子先生第二次回中山觀光，曾興致勃勃地親臨市文化藝術(shù)中心貴賓廳，在自己的力作前與眾人合影。

“黃苗子先生是我國當代藝術(shù)大師”（摘自2012年1月中旬中宣部文稿），足見作品之珍貴，更何況丈二巨作乎，分量之重不言而喻，罕有之重器也！此作品長期靜立于高閣，鮮為人知。到現(xiàn)在經(jīng)歷了歲月，成舊跡，但越陳越珍貴，當寶之。

書跡隨時代

中山詹園大門的匾和聯(lián)是苗子先生90歲時所書。對聯(lián)由劉居上先生撰：“香木傍檐檐映北溪綠水，佳兒在目目滿南粵青山”。上聯(lián)指詹園后門屋檐旁有一棵高大古老的香樟樹，而北溪河從園中流過，下聯(lián)“佳兒在目”的“目”里面藏入“兒”字則成“園”字，比喻園主黃遠新先生以母姓冠園名，以父名命橋名的孝道之舉。所以書寫時只能用簡化字“園”和“兒”，而不能用繁體“園”和“兒”。當我應(yīng)主人之約代邀苗子先生寫匾和聯(lián)并講明用意時，苗子先生爽快地用簡化字寫就，這足見苗子先生之隨和與熱心。書寫時用了端莊沉穩(wěn)的楷書，適合大眾讀賞，以此又見用心之處。

我經(jīng)常往詹園活動，出入時卻發(fā)現(xiàn)：每當游客到臨時，多數(shù)都急著進門，游罷更是順著走出，很少有人在門外觀賞匾和聯(lián)。甚而有一次旅游部門拍現(xiàn)場宣傳視頻解說時，只講園內(nèi)對聯(lián)而不講大門聯(lián)，可能不知大門聯(lián)是我國當代著名書法家所書吧，此聯(lián)當是詹園文化元素組成中的亮點，不可多得也！

滿紙煙云墨未干

但凡精心之作，必留有作者之精氣神所到處。苗子先生以上三則書作亦然，雖書作已成為歷史之物，但字里行間蘊藏著的氣質(zhì)和風骨卻穿越歲月為欣賞者所識所賞，今天品讀大作仍有筆風颯颯、墨痕未干之感。聯(lián)想有懷，以文述之。

作者黃衍增，廣東中山人。中國書法家協(xié)會會員，中山市書法家協(xié)會原第二、三、四屆主席，現(xiàn)名譽主席。一九九四年起，先后于中山、廣州、北京、上海舉辦個人作品展。出版《香山翰墨》《書法簡明教材》《黃衍增書法集》《黃衍增詩書畫作品集》《若如齋吟草》《煙雨深處》等。

文/黃衍增

◆編輯：龍慧◆二審：陳吉春◆三審：周亞平